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中华诗词学会、河北省诗词协会会员,廊坊市作家协会、诗词学会会员,《世界华文作家联合会》、《中国诗文学会》会员,大城县诗词学会副会长,《世界汉诗协会网络分会》常务理事。《大城县书法协会》、《大城县书画研究会》会员。做过教师,会计, 政工员,建筑工程师。为华夏诗词论坛、中国诗词论坛、唯美诗歌论坛、中华诗词论坛、大中华诗词论坛、青青子衿诗苑版主。近来百余首诗歌在文学刊物发表。 主博地址 hbdcdtl.blog.163.com

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【转载】古典诗词的创作技巧——冷月随笔(二十)  

2017-06-27 21:25:28|  分类: 诗词写作知识 |  标签: |举报 |字号 订阅

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古典诗词的创作技巧——冷月随笔(二十)

 

 

    2、音组组合与诗行节奏

    词曲音组常见的基本类型为四类:单字组、二字音组、三字音组、四字音组。五字音组多见于散曲,可略而不论。词曲突破近体诗之节奏模式,四类音组呈现绝对自由之组合,且自由存在于诗行的任一部位,从而使诗行节奏模式中大量不同类型之句式得到充分展示。

   (1)、诗行节奏类别

    ①、一顿体诗行

    此类句式,词曲中较为少见,可有单字音组式,如辛弃疾《沁园春》中“杯,汝前来”之“杯”;蔡伸《苍梧谣》中“天,休使圆蟾照客眠。”之“天”;周玉晨《十六字令》中“眠,月影穿窗白玉钱。”之“眠”;张养浩《〔中吕〕山坡羊·漳关怀古》中“兴,百姓苦!亡,百姓苦!”之“兴”、“亡”。二字音组式,如温庭筠《河传》中“柳堤,不闻郎马嘶”之“柳堤”;戴叔伦词《转应曲》中“边草,边草,边草尽来兵老。”之“边草”;庚天锡散曲《〔双调〕雁儿落过得胜令》中“狼山,人生相会难。”之“狼山”。三字音组式,如李白《忆秦娥》中“音尘绝,西风残照汉家陵阙”之“音尘绝”;李煜《捣练子令》中“ 深院静,小庭空。断续寒砧断续风。”之“深院静”、“ 小庭空”;贺铸 《深院月》中“斜月下,北风前。万杵千砧捣欲穿。”之“斜月下”、“北风前”;张可久散曲《〔双词〕殿前欢·离思》中“月笼沙,十年心事付琵琶。”之“月笼沙”。

    ②、二顿体诗行

    此类句式,词曲中较为常见,以“1、2、3、4”分别代表“一、二、三、四字音组”,可有如下音组组合句式:“12”式,如柳永《望海潮》之“竟/豪奢”;“13”式,如陈人杰《沁园春》之“汝/胡不归”; “14”式,如岳飞《满江红》之“莫/等闲白了”;“21”式,如李白《忆秦娥》之“箫声/咽”;“22”式,如柳永《雨霖铃》之“寒蝉/凄切”; “23”式,如刘克庄《卜算子》之“雨洗/风吹了”;“31”式,如曹豳《西河》之“恨何日/已”;“32”式,如柳永《八声甘州》之“渐霜风/凄紧”;“33”式,如马致远《天净沙》之“断肠人/在天涯”,张养浩《〔水仙子〕·咏江南》之“画船儿/天边至,酒旗儿/风外刮”;“34” 式,如吴文英《踏莎行》之“隔江人/在风雨中”;“42”式,如姜夔《扬州慢》之“二十四桥/仍在”,王实甫《西厢记》之“枕头儿上/孤零,被窝儿里/寂静”;“43”式,如辛弃疾《踏莎行》之“笑吟吟地/人来去”;等等。

    ③、三顿体诗行

    此类句式,词曲中最为常见,组合句式如下:“121”式,如徐再世《〔双调〕蟾宫曲·江淹寺》之“失/又何/愁”;“122”式,如岳飞《满江红》之“叹/江山/如故”; “221”式,如李清照《醉花阴》之“人比/黄花/瘦”;“222”式,如秦观《满庭芳》之“多少/蓬莱/旧事”;“223”式,如皇甫松《梦江南》之“夜船/吹笛/雨潇潇”;“231”式,如辛弃疾《西江月》之“以手/推松曰/去”;“232”式,如郑光祖《〔双调〕蟾宫曲·半窗幽梦微茫》之“依稀/闻兰麝/余香”;“312”式,如辛弃疾《西江月》之“七八个/星/天外”;“322”式,如刘克庄《贺新郎》之“到而今/春华/落尽”;“332”式,如前词之“怕黄花/也笑人/岑寂”;“333”式,文天祥《醉江月》之“算蛟龙/无不是/池中物”;等等。

    ④、四顿体诗行

    此类句式,词曲中也最为常见,组合句式如下:“1223”式,如辛弃疾《贺新郎》之“料/青山/见我/应如是”;“2221”式,如李白《忆秦娥》之“咸阳/古道/音尘/绝”;“2212”式,如李白《菩萨蛮》之“平林/漠漠/烟/如织”;“2222”式,如柳永《雨霖铃》之“应是/良辰/美景/虚设”;“2223”式,李煜《相见欢》之“别是/一番/滋味/在心头”;“2323”式,如王实甫《西厢记·第一本第一折·耍孩儿》之“本待/要安排/心事/传幽客”;“2332”式,如白朴《唐明皇秋夜梧桐雨·第四折·〔倘秀才〕》之“这雨/一阵阵/打梧桐/叶凋”;“3212”式,如柳永《雨霖铃》之“对潇潇/暮雨/洒/江天”;“3221”式,如乔吉《〔南吕〕集贤宾·咏柳忆别》之“恨青青/画桥/东畔/柳”;“3222”式,如邓剡《酹西江》之“恨东风/不惜/世间/英雄”;“3223”式,如张可久《〔南吕〕一枝花·湖上归》之“煞强似/踏雪/寻梅/灞桥冷”,“3233”式,如乔吉《〔南吕〕梁州第七·射雁》之“投晴儿/觑见/碧天外/雁行现”;“3331”式,如苏彦文《〔越调〕斗鹌鹑·冬景·〔尾声〕》之“巧手匠/雪狮儿/一千般/成”;“3333”式,如乔吉《玉箫女两世姻缘·第二折·〔柳叶儿〕》之“将一片/志诚心/写入了/冰绡峥”;“3423”式,如王实甫《西厢记〔越调〕·斗鹌鹑》之“窗儿外/晰零零的/风儿/透疏棂”;“4323”式,如苏彦文《〔越调〕斗鹌鹑·冬景·〔尾声〕》之“最怕的是/檐前头/倒把/冰锥挂”;等等。

    ⑤、五顿体诗行

    五顿体以上诗行,词中已少见,散曲尚存,最多可至八顿体。五顿体,如贯绍《〔正宫〕寒江乌秋》之“今日个/病恹恹/刚写下/两个/相思字”,为“33323”式组合,六顿体,如关汉卿《〔南吕〕一枝花·不伏老·〔梁州〕》之“伴的是/玉天仙/携玉手/并玉肩/同登/玉楼”,为“333322”式组合,七顿体,如关汉卿《〔南吕〕一枝花·不伏老》之“我是个/清笼罩/受索网/苍翎毛/老野鸡/碴踏的/陈马儿熟”,为 “3333334”式组合,八顿体,如关汉卿《闺怨佳人拜月亭·第一折·〔油葫芦〕》之“这一对/绣鞋儿/分不得/帮和底/稠紧紧/粘软软/带着/淤泥”,为“33333322”式组合,其音节数量已抵近人体一气吟诵之生理吐纳极限,诗行趋向于内在裂变。

   (2)诗行节奏特征

    词曲句式之繁复程度,远胜于近体诗,其诗行节奏表现亦十分丰富,呈现出独特的鲜明特征:

    ①、诗行长度

    诗行长度决定不同诉求之情感律动,长语深沉,宜于抒发幽深之情思;短言轻快,宜于畅述愉悦之情怀。词曲诗行长度区间远远突破近体诗五、七言限制,短至一字,长至二十余字,节奏句式短至一顿体,长至八顿体,其情感展示远较近体诗细腻丰沛。诗行节奏随诗行长度一、二、三、四、五、六顿体之递增,节奏感知亦从明快到沉滞,呈现出明显的程度变异。诗词创作中,词家常常借助诗行节奏,通过对不同词牌、调性的把控,达到情感演绎之诉求。如李煜《虞美人》中“问君能有几多愁”设问结句作答,可有三种不同长度诗行布排:“恰似/一江/春水/向东流(2223)”“ 一江/春水/向东流(223)”“ 春水/向东流(23)”。词家设问寻愁,自答作结,实是沉郁之至,必是选取多顿体诗行布排,借深沉长语抒发“故国不堪回首”之悲远情殇。

    ②、音组组合

    不同型号之音组,其抑扬节奏性能差异明显,单、双音组其音组内部音节较疏,吟诵中可稍许拖延,予人以“扬”之节奏感,三四字音组其音组内部音节较密,吟诵中急促逼仄,予人以“抑”之节奏感。在词曲创作中,词曲作家会依据节奏调协之有机性,选举不同型号之音组进行搭配,以期达到诗行抑扬组合之最佳效用。

音组组合集中反映在三、四顿体的音组组合中,分为两类:

    a、循序起伏式

    循序起伏式是一种不同型号的音组循序渐进又渐降的组合,多出现于四顿体诗行中,以音组相随(AABB)相交(ABAB)式的搭配来显示复沓回环之诗行节奏。相随式音组组合以“3322”式最为普遍,如王实甫《西厢记·第一本·第一折〔二煞〕》之“少可有/一万声/长吁/短叹”,李号古《沙门岛张生煮海·第二折·〔梁州第七〕》之“你看那/缥缈间/十州/玉岛”。相交式有如下句式:“1212”式,如辛弃疾《水调歌头·长恨复长恨》之“悲/莫悲/生/离别,乐/莫乐/新/相识”;“2323”式,如马致远《汉宫秋·第三折·〔步步桥〕》之“你将/那一曲/阳关/休轻放”;“3232”式,如乔吉《〔双调〕折桂令·丙子游越怀古》之“东晋亡/也再/难寻个/右军”,等等。

    b、孤峰突起式

    孤峰突起式彰显出大起大落突兀之态势,为“扬抑扬”或“抑扬抑”式音组组合模式,分为三顿体诗行与四顿体诗行两类。三顿体诗行组合模式有:“212”式,如李煜《望江南》之“南国/正/清秋”,辛弃疾《菩萨蛮》之“山深/闻鹧/鸪”,苏轼《水调歌头》之“千里/共/婵娟”,均为两个二字音组环抱一字音组而成,单字音组颇显“孤峰”凸起意味,呈现出“抑扬抑”之节奏感;“313”式,如辛弃疾《破阵子》之“八百里/分/麾下灸,五十弦/翻/塞外声”,王实甫《〔中吕〕十二月过尧民歌》之“新啼痕/压/旧啼痕,断肠人/忆/断肠人”,等等,“323”式,如岳飞《满江红》之“待从头/收拾/旧河山”,马致远《汉宫秋·第一折·〔混江龙〕》之“望昭阳/一步/一天涯”,两式为两个三字音组环抱一字音组或二字音组组合而成,亦呈现出“抑扬抑”之节奏感;“232”式,如姜夔《暗香》之“千树/压西湖/寒碧”,柳永《玉蝴蝶》之“未知/何处是/潇湘”;“343”式,如贾固《〔中吕〕醉高歌过红绣鞋》之“记在人/心窝儿里/直到死”,此两式由二字或三字音组环抱三字或四字音组组合而成,其间孤峰凸起之音组较二相抱音组更趋沉滞,呈现“扬抑扬”之节奏感。四顿体诗行组合均为典型相抱式组合。其组合模式有:“2332”式,如王实甫《西厢记·第一本·第一折·〔夭篇〕》之“便是/铁石人/也意惹/情牵”,白朴《唐明皇秋夜梧桐雨·第四折·〔倘秀才〕》之“这雨/一阵阵/打梧桐/叶凋”,为二字音组相抱三字音组而成,呈现 “扬抑抑扬”之节奏感;“3223”式,如张可久《〔南吕〕一枝花·湖上归》之“煞强似/踏雪/寻梅/灞桥冷”,乔吉《〔商调〕集贤宾·涌流忆别》之“只要想/绿荫/深处/揽归舟”,贯云石《〔正宫〕寒鸿秋·战西风几点宾鸿至》之“感起我/南朝/千古/伤心事”,等等,均为三字音组相抱二字音组而成,呈现“抑扬扬抑”之节奏感。  

    ③、煞尾音组

    词曲诗行煞尾音组的使用,已突破近体诗格律模式之规范,单字、二字、三字音组均可置于煞尾部位,以致单字(三字)音组之哼唱调性与二字音组之诉说调性达到完美结合,使诗行间获得一场音组超诗行大组合,成就和谐均称之节奏诗境。例举秦观《鹊桥仙》结句“两情/若是/久长时,又岂在/朝朝/暮暮”。两诗行煞尾音组以不同调性之三字音组与四字音组错位组合,布排假设从句,二者协调统一,实为单双音组完美组合之典范。

   

    


 


转自 情海冷月心的博客

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