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中华诗词学会、河北省诗词协会会员,廊坊市作家协会、诗词学会会员,《世界华文作家联合会》、《中国诗文学会》会员,大城县诗词学会副会长,《世界汉诗协会网络分会》常务理事。《大城县书法协会》、《大城县书画研究会》会员。做过教师,会计, 政工员,建筑工程师。为华夏诗词论坛、中国诗词论坛、唯美诗歌论坛、中华诗词论坛、大中华诗词论坛、青青子衿诗苑版主。近来百余首诗歌在文学刊物发表。 主博地址 hbdcdtl.blog.163.com

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玉楼诗话(浅谈诗的语言)  

2016-11-02 10:27:03|  分类: 诗词写作知识 |  标签: |举报 |字号 订阅

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玉楼诗话(浅谈诗的语言)

                        /伍三平(妩媚娘)

 

尊敬的各位领导、各位老师、各位诗友:

下午好!本来这堂课是由邓志强老师上的,由于他临时有事,由我代替。由于我对诗词的语言没有专门的研究,不敢在此班门弄斧,但又想,这是个绝好的交流机会,因此就答应了下来。下面我就我这几年写诗的经验和感悟以及玉楼论坛诗友的点评和我所掌握的格律写作知识,尤其是诗的语言与大家一起探讨,共同进步,用这种千百年来中华民族文化瑰宝中最经典、最生动的载体,写出我们现代社会的最强音。最通俗的说法就是旧瓶装新酒。讲的不好,还请大家原谅。

一首好的诗、好的意境、好的寓意都是通过语言来表达体现的。所以语言是诗的美丽衣裳,也是诗人的法宝,是诗人最要紧的技能。每个人都会说话,(哑巴也有哑语),但并不是每个人都能作出诗句来。每个人都有生活经验和感悟,但并不是每个人都准确得表达出来。还有些人看了一辈子的风花雪月,但就是没有感觉,心灵是麻木的。但诗人不一样,一声鸟叫,一片落叶都能让他感慨万千。这就是诗人独有的气质。由于人的性格不一样,语言的风格,也就是诗的风格就会不一样。李白和杜甫的风格不一,豪放和婉约各具特色,所以有时候会有这种现象,不看作者也知道这诗是谁写的。这就是语言的魅力。我们从小被唐诗宋词所熏陶,常常被那些名句所打动,也希望自己能写出流传千古的名句,我想这也是大家想提笔写诗的原因之一吧。那么怎么样才能写出好诗句来呢?首先大家要知道不同的文学体裁对语言有不同的要求:外交文书要模棱、悼词要溢美、鉴定报告要客观等。那么对诗句的要求呢:

1、通畅  2、简炼  3、典雅  4、现代气息  5、修辞  6、避重字陈词 7、避成语口号

要写好诗,先要学会欣赏诗。首先让我们来欣赏一首诗缘的《冬草》

七绝------冬草
(
初春时节,携子郊游,见垄坡之阴余雪未消,而坡之阳却一草苍翠,生机盎然,惊异赋此绝。)
外相凋零心未残,豪情静隐雪中寒。
但求方寸向阳地,便展蓬勃示碧天。
---------------------------------------------
赏析:(妩媚娘)
    
人们对于自己喜欢的东西,总爱用爱不释手来形容,把玩不已。诗词更是如此,一首好的作品,总是那么耐人回味,能于平淡中读出隽永。那些句子,便在你心中扎下了根。无意中能脱口而出,流传了下来。于是,你便要等着读他的第二首、第三首,去追寻他的足迹,这就是诗词的魅力。

看到这首诗,便有种赏心悦目之感,仿佛看到了一幅美丽的图画,享受到了一首优美动听的旋律。春天是令人着迷的季节,是诗人灵感迸发的季节。一缕阳光,一朵鲜花,一棵青草,都能引发诗人无限的感慨。
   
从小序得知作者在一次郊游中,在一个垄坡上,阴阳两地不同境遇的青草,强烈的打动了他的心。他读懂了它的心,引起了共鸣。于是便有了首句的外相凋零心未残。小草是那样的卑微,轮碾脚踏,冰雪霜冻,都能让它凋零,任人践踏是它无奈的,但它的心深深扎根在沃土,却是坚强的。
   
第二句豪情静隐雪中寒,是第一句的延伸又是解释。心未残体现在哪里,隐藏在土中,在雪中。从雪中寒中,能读出小草是经过了严冬冰雪的摧残,。这里两句,作者用了倒装的手法,先写小草的的凋零外相,再写凋零的原因。这里承接非常自然,密不透风。
   
第三句但求方寸向阳地,笔锋一转,不再是压抑的笔调, 一个字,再现小草卑微的地位。不敢奢求,不敢放肆,只求方寸,这方寸两字强烈地冲击着眼球,震撼着人们的心,堪称诗眼。能让人感受倒它心里发出强烈的呼唤。
   
第四句便展蓬勃示碧天,这就是小草的呼唤,小草博大的胸怀,小草强大的生命力。以自己的蓬勃来报答大自然给予的恩惠。展现给人们一幅美丽的画面,一个美好的春天。这里作者以高昂向上的笔调,结得完美和精彩。

这首诗写小草,但不着一个草字。语句流畅,没有辞藻堆砌,通俗易懂。起承转结自然,凋零和蓬勃对比强烈并首尾相应。方寸碧天,通过相反的两组词,增加了艺术感染力,这场景是他亲眼所见,受到感动,所以这种对比才能在他的笔下酣畅淋漓的表现出来,达到了感动读者的目的。

诗词是抒发人们感情的最好的方式。古典诗词以它独特的魅力,历经千年而不衰。诗人常常是借景抒情,寓情于景。这里作者也不例外,虽是写小草,却是自己的心灵写照。蕴涵在自己心中对理想的憧憬和向往,何曾泯灭过。只要有机会,便是他大展宏图的时候。

这首诗虽不是最好的,在诗的语言的运用上基本达到了以上几点要求。

下面我们分别来讲:

1 通顺

其实这是所有文学作品中最基本的要求。在其它文学作品中,这个容易做到,而诗句难,为什么呢?因为诗词字数少,但内容要求要丰富,这就是个矛盾。还受平仄和韵脚的限制,写得不好就会变成生拼硬揍,写出的诗苦涩难懂,不知所云。在古典诗词里,大家批评最多的是花间词,它用词太华丽,有堆砌的感觉。让人费解。

章质夫【水龙吟】(杨花):

燕忙莺懒芳残,正堤上、杨花飘坠。轻飞乱舞,点画青林,全无才思。闲趁游丝,静临深院,日长门闭。傍珠帘散漫,垂垂欲下,依前被、风扶起。兰帐玉人睡觉,怪春衣、雪沾琼缀。绣床渐满,香球无数,才圆欲碎。时见蜂儿,仰粘轻粉,鱼吞池水。望章台路杳,金鞍游荡,有盈盈泪。

水龙吟·次韵章质夫杨花词  
作者:苏轼
似花还似非花,也无人惜从教坠。抛家傍路,思量却是,无情有思。萦损柔肠,困酣娇眼1,欲开还闭。梦随风万里,寻郎去处,又还被、莺呼起。不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀。晓来雨过,遗踪何在,一池萍碎。春色三分,二分尘土,一分流水。细看来,不是杨花,点点是离人泪。

这两首词相比,苏轼的词要自然流畅、通俗易懂得多。

2、简炼

由于诗词的篇幅都较短小,字数有限,因此,诗词的语言都应特别的简炼。只有这样,才能在有限的篇幅内,表达丰富的思想和内涵,

一个孤人独自归,关门闭户掩柴扉。

两句诗只说了一个人关门回来了,更无别的内容。

中秋月(忆秦娥) 明: 徐有贞

中秋月。月到中秋偏皎洁。偏皎洁,知他多少,阴晴圆缺。
阴晴圆缺都休说。且喜人间好时节。好时节。愿得年年,常见中秋月。

整首词就围绕一个月字,反复啰唆,纠缠不清,空洞无物。

当然诗词的简炼与否都应服从于表达的需要,因为诗词要创造一种意境,常要烘托出多种复杂的感情色彩或倾向。过去有人就认为杜牧的《清明》(清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。借问酒家何处有,牧童遥指杏花村)不简炼,认为既说到清明那自然是时节,既说到行人,那一定是在路上,既说何处有那一定是在借问,因此,把原诗改成:

清明雨纷纷,行人欲断魂。

酒家何处有,遥指杏花村。

有人还不嫌简炼,干脆改成:

雨纷纷,欲断魂。

何处有,杏花村。

这样一来,简是简单了,但意境、意思没有了,诗也没有味道了。

在玉楼的论坛上,有一位菊花仙人,写过一首二言绝句,《采野菜》:

竹篮,小山。

忆旧,尝鲜。

看到这首小诗非常有趣,很新鲜的感觉。因为现代人这样写的少了,过去有。他开始是要我们猜题目,大家八九不离十的猜到了摘野果,采蘑菇之类,由于字少,但还是有意境,就给了我们很大的想象空间。我、和风和紫金霜分别做了个填空练习:戏解菊花仙人二言诗

紫金霜:收拾野趣入竹篮,真味无穷在小山。等是春风能忆旧,儿时烂漫又尝鲜。

和风:青苗采摘入竹篮,情趣盈筐在小山。粗食做成常忆旧,如今可道是尝鲜。

妩媚娘:迎曦踏露挎竹篮,妹采野珍来小山。苦味难吞谁忆旧?今朝有客要尝鲜。

可见字数越少越难写,要创造好的意境来,字的提炼工夫要非同一般。

3、典雅

也就是高雅。诗有诗的语言。它不同于口语,外交辞令等。诗词始终追求一个雅字,诗言情言志,是一个人品格情操的体现,诗不雅,就难登大雅之堂。对于那些不高雅的东西,或不高雅的意思最好不要入诗。如实在要用,可用其他字来代替。刘坡公在学诗百法之六十五学诗五忌法中也说到忌字俗:诗中下字须有来历,尤以典雅为贵,否则即为字俗。但古来诗人,亦有诗中用俗字者,如老杜诗云:峡口惊猿闻一个两个黄鹂鸣翠柳楼头吃酒楼下卧梅熟许同许老吃。诗中之字,均俗字也。今读之不觉其俗,而只觉其佳。此则在于善用之耳。若初学则功夫未深,终以不用为是。例如:

七绝雾海戏水(妩媚娘)

不期帐里佳人睡,探梦浅深白玉腿。

心镜如泉今试尝,咸甜一半家乡水。

诗中之侠点评:白玉腿很性感。

其实我自己心里没有往那方面想,就是卷起裤腿走到海里去踩沙戏水,很真实的写照。后来很多诗友也就这三个字和我开玩笑。我这就当真了,看来这三个字是不雅了,改:

七绝雾海戏水(妩媚娘)

不期帐里佳人睡,探梦浅深游子醉。

心镜如泉今试尝,咸甜一半家乡水。

4、现代气息

现代人写诗词要有现代气息,也就是要有时代特征,我们所处的这个时代是有大量的东西等着我们去写的,思想,词语,音韵都发生了很大的变化。如果一味的去拟古,翻用过去与我们现在毫无关联的词语,那真是不伦不类了。例如:更漏、画舸、雕栏、剪烛,罗袖等。请大家看下面两个例子,他们是怎样用现代词语写诗词的。

南吕 贷款买官记(老玩童)
【一枝花】
羡官家坐的是宝驹喝汽油,住的是别墅镶华釉。吃的是飞禽和走兽,搂的是靓妹与名妞。为当官须使些妙计奇谋,对下巧施覆雨翻云手,对上高展溜须拍马喉。眼觑着金交椅哪日空出,心想着乌纱帽何时占有。
【梁州第七】
摘几筐土特产、必园中现扭,买几条大熊猫、须首长专抽,谁曾想热脸贴在了凉臀后。他呼喇喇耍一套威风凛凛,假惺惺演一出正气赳赳,我傻乎乎被唬得贼心战战,惨兮兮出了身冷汗飕飕。早听说他是个白脸的高俅,现如今怎变做红脸的关侯?费琢磨、暗地思量,趁空儿、斜眸觑瞅,解缘由、满面忧愁。原来是怨俺太抠搜。罢!罢!罢!常言欲套豺狼首,须舍我儿肉。欲钓肥鱼早下钩,未雨绸缪。
【尾声】
送红包倒筐翻篓,攒份子杀鸡卖牛。没奈何凑不足钱,拿不出手。傻了眼,白了头。醉三天,
三宿。为官升,举债求。肩膀头买来,一颗金豆;乌纱里变做,万盛金鎏。你看我为半任官差,换三番妻舅;吃香喝辣,戴玉披裘,能享受时且享受。唉!真真是没臊没羞,早把良心喂猪狗!

媚娘点评:好曲。老顽童的曲越发娴熟了,用词更加委婉了。心理描写很到位。很现实很硬的题材,用很柔的曲子填来,味道好极了。

菊花仙人点评:老顽童玩得好曲子,令人拍案叫绝!

麻者点评:老顽童的有现代气息,可惜不雅。

沁园春(中东辙)美尼尔氏综合症(启功)

夜梦初回,地转天旋,两眼难睁。忽翻肠搅肚,连呕带泻,头沉向下,脚软飘空。耳里蝉嘶,渐如牛吼,最后悬锤撞大钟。真要命,似这般滋味,不易形容。明朝去找医生。服本海啦明”“乘晕宁。说脑中血管,老年硬化,发生阻碍,失去平衡。此症称为,美尼尔氏,不是寻常暑气蒸。稍可惜。现药无特效,且待公薨。

和风的点评:我认为,你的这篇沁园春可以说是全现代语言了。用现代语言入诗通俗易懂,一看就明了,是一大好处。但要符合词的格律和技巧就比较难写了。你看,沁园春中的几处地方本来要求扇面对或自对的。可是如你的翻肠搅肚,连呕带泻不能和头沉向下,脚软飘空成扇面对。耳里蝉嘶不能和渐如牛吼成自对。下阙也是这个毛病。所以很难写。我认为:古体诗词就是古体,不能太现代化了,否则就失去了古体的意义。既要通俗,又要易懂。我主张雅俗共赏为佳。

麻者:现代词入诗词要有一定的功力,象毛伟人就很好。都象白话文了也不好,所谓高雅艺术和通俗艺术本来就是两不同档次。高雅艺术是不需要人人会欣赏的,通俗艺术则是大众化的。说白居易的诗老百姓易懂,我想他一生也就这几首老百姓会懂,而且不是文盲的老百姓。

海鸥唱晚:我基本同意和风的意见。现代语言入诗最大的问题是必须符合古典诗词的格律要求。无论是古典文言还是现代语言都要有诗味道,这是诗同其他文学体裁的不同之处。夜梦初回,且待公薨。这也不是现代汉语啊。可以尝试一下,但必须有前题。

楚客的点评:这首词很幽默。有一定功底。但是,这不是词的经典写法。
为什么呢?因为什么时代创文字格式,前人已经用大量经典写作给此格式套上牌子,要改,要发展,都太难。唯一的办法就是现代的时代创当代文字的新格式。如新诗,如网络小说等。如果要在古人的形式下写下去,还是用古典的为好。这是相对的。也才能将新词入词,也写出有意思的,但不是代表性的写法。 新词要用到好处,这首词有点为新而新,词味很不足,搞笑不错。

文中:词定是出自高手.但我个人还是认为古体诗词就是古体,不能太现代化了,否则就失去了古体的意义。同感.

菊花仙人:我觉得新词语倒可以用,但要有词的味道,词语要精炼,如写成符合词谱的散文就没意义了。

半榻清风:旧瓶装新酒完全可以,但前提是要装酒,而不是装水。

这是我在玉楼论坛发的一个讨论贴:并没有著名作者是谁,他们对诗不对人,讨论得很热烈。综合大家的意见,我认为:要继承又要发展,要有现代气息又要有诗味。要通俗又要高雅。所以要写好现代的古体诗词很不容易。但不管怎样这是我们不变的追求。

5、修辞

“修辞”两字,最早见于《易经·乾卜·文言》中:“修辞立其诚”之说,主要是就思想内容而言。
东汉许慎的《说文解字》:“修,饰也。”
清代段玉裁说得更明白:“修,洒刷之也,藻绘之也。”古人很重视运用各种修辞方法表情达意,以收到或华美藻饰,或简洁生动,或委婉含蓄,或悦耳动听的修辞效果。古代汉语中的修辞手法丰富多彩,绝大部分现代汉语都还常用,并且增添了不少新的类别。
现在可知的修辞手法:有六十三大类,七十八小类。
具体有比喻:可分为:明喻、喑喻、借喻、博喻(又名复喻)、倒喻(又名逆喻)、反喻、互喻(又名回喻)、较喻(又名强喻)、譬喻、饰喻、引喻、隐喻;
有白描,比拟(又名比体),避复,变用,层递,衬垫(又名衬跌) ,衬托(又名反衬、陪衬),倒文,倒装,迭音,叠字复叠,顶真(又名顶针、联珠),对比,对仗(又名对偶、队仗、排偶),翻新,反复,反问,反语,仿词,仿化,飞白,分承(又名并提、合叙、合说);
有复迭错综,复合偏义,共用,合说,呼告,互体,互文,换算,回环,回文,降用,借代,设问,歧谬,排比,拈连,摹绘(又分为:摹形,摹声,摹色),列锦,连及,夸张,警策,示现,双关,重言,重叠,指代,用典,引用,移用,须真(又名联珠),谐音,歇后,象征,镶嵌,析字,委婉(又分为:迂回语、谦敬语、避讳语),婉曲,通感(又名移觉、移就),跳脱,转文。

诗词的语言还要注意各种修辞手法的运用,以增加诗词的表现力。这一点内容太多,就不作详细讲解了。

6、1>避重字

诗词要求简炼,为了不浪费空间,诗人对于重字非常忌讳。重字是指在同一首诗中,除了应用有关的修辞手法等情况外,无缘无故地重复使用同一个字或同一个词。过去被称为“旁犯”。有时可能会被看成诗作者水平低下,所以非格律要求,也宜不犯为好。

为了一些修辞手法的运用,有意为之,就是所谓的“有缘有故”:

杜牧:清明时节雨纷纷 (叠字词)

李商隐:相见时难别亦难 (当句对)

李商隐:江上晴云杂雨云 (相关)

李商隐:君问归期未有期(回应)

例如:

七律——赠草儿并贺新婚(妩媚娘)

繁华海上江南女,古典情结几许痴。

指绕兰亭十字绣,梦缠红著一坛诗。

亦书亦篆纤纤手,能戏能琴曼曼姿。

何幸何人千载等,同牵月下那根丝。

这首诗的重字和叠字比较多,都是有意为之。因犯孤平,颈联求麻者帮改。原句为:玉书玉篆纤纤手,古戏古琴曼曼姿。

无缘无故:

七律·周末去岳阳婆家 (妩媚娘)

垂枝不胜果相催,来电三番车慢飞。

先送奇香当栀子,后倾笑靥属红玫。

尘心已静星偏乱,俗事不闻蛙又吹。

特产纵然全笑纳,一川翠色怎同归?

右取堂主人点评:不胜,不闻笑靥,笑纳。结得确实妙。

自改:

七律·周末去乡村婆家(妩媚娘)

垂枝不胜果相催,来电再三车慢飞。

隔院送香当栀子,穿栏展靥应蔷薇。

尘心已静星偏乱,俗事勿闻蛙又吹。

特产纵然全笑纳,一川翠色怎同归?

七绝大雾中登泰山(妩媚娘)

仰视岱宗天外山,俯观万物有无间。

云中半日霜头老,游罢归来半是仙。

我写诗一般就在论坛上写,写完就发表上去了,在论坛上修改,其实这是个不好的习惯。记得当时我发完这首诗就关电脑睡觉去了,突然想起自己的诗中有两个“半”字,所以又起床,打开电脑,因为网上有很多人看啊,不能等的。QQ群里正好有迎客松在,于是便和他讨论了起来:

迎客松 23:16:31用一个比半日更短的词妩媚娘 23:16:32是在考虑 妩媚娘 23:16:42三刻? 迎客松 23:16:52是不是突出大雾的气势 妩媚娘 23:16:53一刻? 迎客松 23:17:00片刻 迎客松 23:17:22比一刻好  妩媚娘 23:17:35片刻好,谢谢

改:七绝大雾中登泰山(妩媚娘)

仰视岱宗天外山,俯观万物有无间。

云中片刻霜头老,游罢归来半是仙。

当时时间是23:17:35,片刻改好后,安心睡了一觉。正是:吟安一个字,夜半不得眠。

2>避陈词:

指同一作者在不同的作品中重复使用有关的词语。这个现象常有,就是大诗人也不例外。杜甫的五言里就有一百多句描写鸟的诗句。特别是风花雪月,鸟语花香等。重复使用得比较多,让人生厌,能避免最好。古代比喻月亮的词语就有:冰盘,冰轮,玉壶,玉盘,玉碗,玉斧,银钩,银蟾,玉蟾,蟾兔,半蟾,秋蟾,蟾影,姮娥,素娥,嫦娥,鹊鉴,蛾眉,水精球,寒魄等,可轮流使用。

7、避成语口号

现代人写诗喜欢用成语口号,太熟了,诗味顿减,不可取。因为诗句的意义结构是越短越好,包含的内容就越多。

例如:这是首匆忙之作:两小时之内要去见叶先生

七律——赠书法篆刻家叶建平先生(妩媚娘)

无涯艺海汉唐风,挥洒纵横忘我耕。

手指轻推三两力,刻痕凝铸半生功。

线单有势能扛鼎,地阔无言更显情。

精彩人生方寸里,情操似印两分明。

自评:第二句犯孤平了,两个

冯磐石:叶擅长篆刻,应改为金石书法家

唐远希:汉唐错了,应该是汉秦,篆刻在秦最著名。

楚客点评:精彩人生方寸里。精彩人生,都被人用滥了,写诗贵独创,贵新意。将现成的话入诗,诗味归零矣。

改:七律——赠金石书法家叶建平先生

无垠艺海汉秦风,灯下石田任纵横。

手指轻推三两力,迹痕凝铸半生功。

线单有势能扛鼎,地阔无言更显情。

雕刻人生方寸里,品格似印自分明。

改后楚客为石田和雕刻人生叫好。也得到了叶先生的赞许。 

如果实在喜欢那句成语,你可以分开用,或者化用。 这样有对仗的美,且不着痕迹。例如:

七律·凤尾竹(紫金霜)

芦笙如梦绕竹楼,少女星眸似水柔。

孔雀争开金翠羽,芭蕉竞舞火红绸。

歌谣自古千家宝,风月从来万户侯。

绿雾空朦凤篁里,相约世代共白头。

此讲稿乃是我的一点心得,如果我的诗能得到大家的喜欢,是和玉楼论坛的诗友和在坐的各位诗友的帮助分不开的。讲稿里的观点难免有偏颇,纯属个人意见。所举例句有些是论坛的诗友的诗和点评,如有冒犯处,还清原谅。由于本人才疏学浅,讲的不妥处还请包含。耽误大家的宝贵时间了。

 

 

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