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杜铁林的百花园

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关于我

中华诗词学会、河北省诗词协会会员,廊坊市作家协会、诗词学会会员,《世界华文作家联合会》、《中国诗文学会》会员,大城县诗词学会副会长,《世界汉诗协会网络分会》常务理事。《大城县书法协会》、《大城县书画研究会》会员。做过教师,会计, 政工员,建筑工程师。为华夏诗词论坛、中国诗词论坛、唯美诗歌论坛、中华诗词论坛、大中华诗词论坛、青青子衿诗苑版主。近来百余首诗歌在文学刊物发表。 主博地址 hbdcdtl.blog.163.com

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【转载】【原创】学习古典诗歌的语言艺术 gaotxtsh古今  

2014-05-22 10:05:16|  分类: 诗词写作知识 |  标签: |举报 |字号 订阅

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【原创】学习古典诗歌的语言艺术    gaotxtsh古今 - gaotxtsh - 古今诗歌唐山驿站
学习古典诗歌的语言艺术
【内容提要】从现代旧体诗语言运用看,主要是从口语、现代汉语提炼诗的语言,可以选择古汉语中具有生命力的语言,并使之完美结合,是现代旧体诗语言运用的方向。古典诗歌的语言艺术有以下特点:音乐美、色调美、含蓄美、警策、朴素美、知性美、建筑美。诗的主要规范不是精确。学习古典诗歌语言,不是复古,而是追求新的发展。旧的形式反映新的内容,要思想新、语言新、感情新、题材新、提倡用新韵,是现代人的。

      一首诗的立意是通过凝练、富于想象与联想的语言来表现的。好的诗人一定是语言大师,运用语言得心应手才能写出动人的诗。写诗在于创新,要警惕只知道重复别人的话。诗歌的内容是对自然、社会、人生的高度集中,因此诗的语言具有精练和跳跃性的特点。语言流畅还要有文采。从语言是表达的媒介手段而言,文采表现为声韵美和辞藻美;从语言与思维内容表里相容而言,文采表现为感性美和理性美;从语言表达的风格特色而言,文采表现为朴素美与华丽美。上述各点是统一的,既要看内容的需要,又能增强表现力,达到表里相和的自然境界。黑格尔认为“诗的主要规范不是精确。”有时描述的只是一种感情,虽然有一点模糊不清,但却能引起人的揣摩猜想,使人感到它的含蓄美。但是晦涩的诗含义隐藏,广大读者无法读懂,只有与诗人同样的智者方可解读,肯定是不会广泛流传的。
       从现代旧体诗语言运用看,主要是从口语、现代汉语提炼诗的语言,可以选择古汉语中具有生命力的语言,并使之完美结合,是现代旧体诗语言运用的方向。读《聂绀弩旧体诗全编》,他用了不少新颖句法,用典也不少。个别字还是要查字典。如:薮sǒu,生长着很多草的湖。鷃yàn,传说中的小鸟。鹢yì,古书上说的一种似鹭的水鸟。疍dàn,水上居民。躅zhú,足迹。檠qíng,灯;灯架。甑zèng,古代蒸饭的一种瓦器,底部有许多透蒸气的孔格。爝jué, 火把,小火。为表达诗意,或适应押韵、平仄的需要,聂绀弩选用了这些字。这说明,虽然可以选择古汉语中具有生命力的语言,但应尽量少用生僻字。
古典诗歌的语言艺术有以下特点:
一、音乐美
      我们学诗不可不学声律。音乐美的效果可以由押韵、声调、节律来造成,还可由修辞来取得:如利用排句、反复、错综、对仗、长短句等修辞手段。汉语词汇有轻重音的区别,在句中轻重音搭配,适合于表达丰富的感情。词汇阴平、阳平、上声、去声变化,高音低音升音降音长音短音各自表达不同的态度与感情。
作诗选择词汇首先注意词义准确,词的感情色彩妥贴。还要注意词的声律与诗的内容一致。为了合律,汉语有丰富的同义词可供挑选。诗的声律在整齐平衡中求得错落有致,读来轻重相间,抑扬顿挫,体现出节奏美与旋律美。
音节是由一个或几个音素组成的语音单位。现代汉语中大量的词汇是双音节,也有很多三音节、多音节的词。诗歌的音节和语音学的音节是一致的。一句诗的词和词组按意思组合成意群,意群之间的停顿短于句子之间的停顿,而长于词之间的停顿。李白《将进酒》头两句应读成,“君-不-见-黄-河-之-水――天-上-来――,奔流――到-海――不-复-回――。君-不-见――高-堂――明-镜――悲-白-发――,朝-如-青-丝――暮-成-雪――。”高堂、明镜、白发为词组,如把“高堂”看成双音节词就变成母亲的意思了。
      语音在诗词中反映感情。李清照的词《声声慢》“寻寻觅觅,凄凄惨惨戚戚”表达凄苦之情,用了合口舌尖摩擦音,这些声音听来就难受,别说诗中运用其他技巧了。声韵响亮(*1)表现快乐激昂,声韵柔和(*2)细微(*3)表现安适弛懈,声韵重浊(仄声)表现忧郁、悲愤。要做到声情并茂,除了按意思遣词造句,还要按语音选择组合用词,来传达感情。
*1(a/ia/ua//an/ian/uan/van//ang/iang/uang//ieng/eg/ong/iong)
*2(o/e/uo/ai/uai/ao/iao//ou/iu)
*3(ie/ue//i/v/r/er//ei/ui/u)
二、色调美
       设景造境要注意景物的色调和谐,情调一致。诗歌的色调指的是一首诗的思想感情的基调,是明亮的,还是暗淡的;是明快的,还是晦涩的。杜甫的绝句“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。”色泽亮丽,黄鹂配翠柳,青天映白鹭,极为调和。
    色调的运用有时是矛盾的统一,如一幅画用冷暖色调相互辉映,或用明暗来互相衬托。如“野径云俱黑,江船火独明。”(杜甫《春夜喜雨》)在大片的暗色中有一点明亮吸引人的视线,形成强烈对比。
三、含蓄美
      含蓄美讲究言外之意,弦外之音,画外之画,是中国传统文学的一大特色,更是中国诗学基本特征的集中体现。
含蓄美在中国古代诗歌中的特征表现以小指大,因近见远;文以复意为工,意生文外,秘响傍通;言有尽而意无穷;多义性与朦胧性。
金昌绪的《春怨》: 
打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。
      这首唐诗,寥寥二十个字,便使读者看到:一位欲眠未睡的少妇,事先把落在房前树上的黄莺赶跑,生怕黄莺的啼叫,惊醒了她思夫的好梦,使她不能在梦中与远在辽西征战的丈夫倾诉离情别绪。这种“旁敲侧击”的手法往往能收到以小见大、因近见远的艺术效果。抓住富有特征性的典型细节,借助于想象和联想,由点到面,由此及彼,举一反三,触类旁通。
托物起兴,意味隽永。巧用双关、象征等手法来写。
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。(李商隐《无题》)“丝”谐“思”的音:“泪”字语义双关,明指蜡泪,暗指相思之泪。
      东边日出西边雨,道是无晴却有晴。(刘禹锡《竹枝词》)“晴”谐“情”的音,实指情思。化实为虚,虚实相生。如李商隐《夜雨寄北》,“君问归期未有期”,于一问一答中已觉不得归之苦。“巴山夜雨涨秋池”,写眼前秋雨,羁旅之愁更充溢在字里行间。“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”。诗人驰骋想象,独辟蹊径,不再诉苦写愁,却写心中美愿,可谓出人意料。全诗先写实景,后以“何当”化实为虚,引出一片新境界,用未来的乐反衬今夜的苦,想象今夜的苦将增添相聚的乐,可谓余韵无穷。
四、警策
       诗句立意正确,见解独到,精炼生动,能引人共鸣叫警策。
好的警句为人传颂,成为格言。如“海内存知己,天涯若比邻。”(王勃)“人生自古谁无死,留取丹心照汗青。”(文天祥)元好问的“问世间,情是何物,直叫生死相许?”至今还为流行歌曲作歌词。
警策有震撼力。有的用不平常的言辞说出,如李贺的“天若有情天亦老”;有的是平常语,如“人活一世不容易”。(帕斯捷尔纳克《日瓦戈医生》)
五、朴素美
在诗歌创作实践中,古代的优秀诗人留下了大量的意境深远、风格朴素的诗篇。这些诗虽然没有斑斓绚丽的文采,读来却真挚动人感情,诗意盎然,自其问世以来,就为人们所赞赏,历代流传,虽百读而不厌。东晋大诗人陶渊明的诗文字省俭、风格清练,诗意纯真古朴。如《饮酒》是历代传诵的名篇,诗中“采菊东篱下,悠然见南山”不愧天然真淳而诱发出朴素美的芳香。诗的朴素美是和简单粗糙、贫乏单调截然不同的,它需要作者具有极大的功力、熟练的技巧。倘若作者没有达到自然纯真的精神境界,是不可能写出朴素优美的诗篇的。
六、知性美
      宋诗主知,以意胜,而贵深析透辟。诗人受智力统率,诗的意象是知性的。下边列举古典诗中两种“知性”的诗:
      一是主观上的客观。诗的感情是艺术的表现,不是个人的。如苏轼《题西林壁》“横看成岭侧成峰,远近高低各不同。不识庐山真面目,只缘身在此山中。”经过横看、侧看、远看、近看、高看、低看,胸中有了对局部的认识,因而对庐山的全貌有了深刻的印象之后,才悟到身在山中,即在山的一个局部时,反而不识其真面目的事理。这样山水诗就有了哲理性。
       二是感性中的理性。扩展想象在感情中重新创造思想。如杜甫《戏为六绝句》“王杨卢骆(指初唐四杰:王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王)当时体,轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭,不废江河万古流。”原意指出评价作家不能脱离当时的历史环境,他们的作品是经得起时间考验的,但诗的意义远不止这些。格言式的哲理诗也是有的,但不如景理结合、情理结合。
七、建筑美  
      中国的诗歌之所以异彩纷呈,是源于其富有灵气与美感于一体的表达方式,在诗的组织结构和形式上对人产生了视觉上的美感冲击和碰撞。   
      所谓诗歌视觉上的“建筑美”,王力先生曾有过与此相关联的阐述:“总起来说,古典文论中谈到了语言形式美,不管是在对偶方面或者其他方面,都是在多样中求整齐,从不同中求协调,让矛盾统一,形成和谐的形式美。”   
诗歌的外在结构美是从宏观的角度去看待诗歌的外在形态。大致说来,主要表现为整齐美、对称美与错综美。而对于近体诗,则主要是整齐美与对称美,在此基础上古典诗歌的图象诗歌也在空间序列的变化上巧妙编织着各种独特的美学形式。如:  
(1)方形诗   
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。   
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。(杜甫)  
      古典诗歌的整齐、规矩、对称、起承转合、动词位置变化在这首绝句中展现得淋漓尽致这首诗粗看像一个正方形的方块,形式上有与北京城里的四合院建筑颇为相似的审美特色,积淀着中国人对中和美学的追求;细看,犹如用二十八个兵士组成的方阵,间架匀称有力,比例均衡和谐。  
(2)宝塔诗         
花,花        
深浅,芬葩       
凝为雪,错为霞      
莺和蝶到,菀占宫遮    
已迷金谷路,频移玉人军    
芳草欲陵芳树,东家半落西家   
愿得春风相伴去,一攀一折向天涯  
      这首张南史所作的诗歌《花》,分行书写,将增多之字扩向两侧翼,就形成特殊的形状,使一般诗歌书写后出现的长方块状的格式焕然一新,使人赏心悦目。造型特点像塔身自下而上逐渐缩小,似阁楼分为若干层。云南傣族的竹楼是典型的干阑式建筑,其空间组织也与宝塔式诗歌相似,非常灵活多变,结构紧凑和谐,显得细腻舒展而又玲珑秀丽。
      另外还有连珠诗、回文诗等。
八、锤炼词语
        一首诗的立意是通过词汇来表现。
        古人说“炼字不如炼意。”首先把诗的立意考虑精确,掌握好字的意义正确表达。其次炼字是求象,用形象来表达意义,不用抽象而用具象的词,尽量用形象鲜明的词。词用得好可以达到意在象外的效果。炼字还要讲音律,求声韵,读起来顺口,给人以感觉。
      诗写完后重读几遍,进行修改。也可放置些日子再读,可能容易发现问题。还可以读给朋友听,请他们提意见,再进行修改。修改是创作工作必不可少的一部分。
      鲁迅写诗,反复推敲,击节吟哦,改动数处,语言精炼准确,鲜明生动,深刻而富于表现力。如“忍看朋辈成新鬼,怒向刀丛觅小诗。”把“眼看”改“忍看”,“刀边”改“刀丛”,增加了感情色彩和感染力。
九、诗的主要规范不是精确
      科学家用概念来思考,而艺术家则用形象来思考。艺术家在客观性、逻辑性、规律性、普遍性、精确性、规范性以外,更加注意直观性、直觉性、偶然性、个别性、模糊性、情绪性。
      艺术思维即形象思维,也就是想象。想象本质上也是关于世界的思维,不过它是凭借形象的思维。想象在诗中占中枢的地位,创作想象性的意象是创作的目的。构筑新的美好的意象甚至最奇妙、最虚幻的想象,也永远是植根于现实的土壤,根据感觉重新配合。它包容非理性、表现荒诞的形式,但符合生活的逻辑。作诗要用形象思维,欣赏诗也要用形象思维。如王安石《元日》“春风送暖入屠苏”,春风和酒两种事物,有某种内在联系(暖),而没有因果关系,硬说他们存在某种因果关系,用“错因”。它是修辞手段,也是非理性的艺术手法。
      “相传北宋大夫王祈写了一首《咏竹》,其中有“叶攒千口剑,茎耸万条枪”两句,他很自喜地拿给苏东坡看。苏东坡阅后笑着说:你写的竹子叶子太少了。你算一算,一万条竹子才有一千张叶子,这不是十根竹子共一张叶子吗?走遍天下怕也找不到这样的竹林呵!”因为这个例子既不符合生活的逻辑,也与构建诗的意象无关。
      (唐)卢纶《塞下曲六首》(其三):“月黑雁飞高,单于夜遁逃。欲将轻骑逐,大雪满弓刀。”数学家华罗庚读后说,“月黑”看不到雁,“大雪”雁早飞走了,不符合生活的逻辑。但诗界一般认为,这是缘情设景,不是触景生情。“月黑”象征无光,“雁飞高”象征无声,形象地说敌人在黑夜悄悄地逃跑了。这是一首中唐雄壮豪放的诗歌。看来科学家和诗人的思考是不一样。
      学习古典诗歌语言,不是复古,而是追求新的发展。首先是表达好诗意,最好是常人未有的诗意,或别人有的能用好的语言表达出来。其次是要有好句子,使人得到新奇美感的享受。意象和音律是诗歌腾飞的双翼。忽视音律就等于自断一翼。人们喜欢现代旧体诗,在继承、借鉴的基础上改革、创新、发展现代旧体诗。旧的形式反映新的内容,要思想新、语言新、感情新、题材新、提倡用新韵,是现代人的。让我们不断探索尝试,让祖国的诗坛百花齐放,风貌常新。
        注:秘响旁通一词是刘勰在阐述艺术形象审美特征时提出的。“夫心术之动远矣,文情之变深矣,源奥而派生,根盛而颖峻;是以文之英蕤,有秀有隐。隐也者,文外之重旨者也;秀也者,篇中之独拔者也。隐以复意为工,秀以卓绝为巧,斯乃旧章之懿绩,才情之嘉会也。夫隐之为体,义生文外,秘响旁通,伏采潜发,譬爻象之变互体,川渎之韫珠玉也。”,《周易》中组成卦的符号。川渎chuān dú, 泛指河流。,收藏,蕴藏。
 
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